Les couleurs sont à base de pigments d'origine végétale ou minérale. Le bleu de Prusse utilisé pour les paysages, sera importé d'Europe au XIXe siècle. Modernité et tradition étant le maître mot de la culture japonaise, le process s'applique également à ces estampes dont sont issues les bandes dessinées japonaises (Manga) et dont Hokusai a donné le nom. Paravent Bleu Estampe Japonais Rideau Amovible Grande Vague - Atelier WYBO. AU MUSÉE des ARTS ASIATIQUES (Paris) « LA COULEUR DANS L'ESTAMPE JAPONAISE » (22 janvier-10 mars 2014) © DR. MNAAG, Musée national des arts asiatiques-Guimet Tanaka Masunobu (attr. à) (act. 1741-1748), Uki-e: Vue en perspective de Nakanochô, Epoque Edo, ère Enkyô (1744-1748). Le Musée possède un fond de 4000 estampes japonaises dont il se propose d'exposer régulièrement des séries, par thématique ou par monographie (par artiste). Jusqu'au 10 mars, cet accrochage « explore la thématique de l'apparition de la couleur dans l'estampe et en décline les évolutions techniques »: On passe de l'impression monochrome à l'encre de Chine (sumizuri-e) à l'impression polychrome (en couleur).
Leur nombre reste limité de fait, de par la technique et leur support est fragile. Elles sont donc rares aujourd'hui. L' artiste applique son dessin au pinceau et à l'encre de chine sur une feuille de papier transparent, le graveur impressionne une planche de merisier du dessin, puis dégage le tracé et les aplats avec un couteau, évide ensuite avec des gouges et des ciseaux les motifs. Puis l'imprimeur encre les contours et les aplats à l'aide d'une brosse et y appose une feuille qu'il presse sur le bois à l'aide d'un tampon circulaire, le baren. Les premières estampes japonaises sont monochromes, avec un style issu de la calligraphie, puis coloriées à la main. Au milieu du XVII e siècle apparaissent les impressions en couleurs. La technique connaît son apogée vers 1760, avec les luxueuses gravures en couleurs, nishiki-e ou « estampes de brocart », agrémentées de poudre d'or ou d'argent, de gaufrages, de fonds marbrés. Estampe japonaise paysage noir et blanc coit. Ces œuvres nécessitent autant de planches gravées que de couleurs souhaitées.
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Les pigments sont d'origine végétale. Estampe japonaise paysage noir et blanc 2. C'est semble-t-il vers 1750 que l'on abandonne le rehaut à la main pour l'usage de blocs d'impression pour la couleur. Vers 1765, la multiplication et la recherche dans les couleurs, l'impression visuelle, donne l' aspect d'un tissu de soie chamarré d'où l'appellation d' « image de Brocart » ou d' estampe de Brocart (Azuma nishiki-e). Musée des Arts Asiatiques- Guimet (Rotonde- 2 e étage) 6, place d' Iena 75116 Paris 01 56 52 53 00 Natalie LEVY Expert en estampes, dessins, tableaux modernes et contemporains. (Pour tout contact ou renseignement, s'adresser au site ou à Cédric BARBLU).
La peinture asiatique de paysage interprète une théorie essentielle dans la culture traditionnelle chinoise et japonaise: l'harmonie. Nos papiers peints chinois fleurs et oiseaux, papiers peints japonais paysage zen, tapisseries asiatiques bambous, tapisserie murale florale sont des revêtements muraux raffinés destinés aux décors style zen. D... Dans l'univers et la nature de notre planète, il y a le jour et la nuit, le soleil et la lune, le ciel et la terre, les quatre saisons, les montagnes et les eaux, les plantes et les fleurs, les animaux, les oiseaux, les poissons et les êtres humains. Ce sont des éléments importants qui composent notre monde et notre cadre de vie. Le bon fonctionnement de tous ces éléments dépend de l'harmonie entre eux; l'harmonie entre tous ces éléments garantit un bon fonctionnement de l'univers et le système environnemental de toutes les espèces vivantes. Zen est le résultat d'un environnement en harmonie: la montagne verte et les champs de fleurs de pêcher au printemps, quelles magnifiques couleurs; les bambous au bord de la rivière dans la brume de la matinée; une grande chute d'eau traverse la vallée où il n'y a personne; Les maisons en paille enneigées cachées dans la montagne.