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Les jardins d'Etretat sont un endroit magique semblant être apparu sur la Falaise d'Amont, en Seine-Maritime, d'un simple geste de la main. Ces jardins offrent une vue spectaculaire sur la vieille ville et l'une des plus belles falaises du monde, la Falaise d'Aval et sa fameuse Aiguille jaillissant de la mer. Les jardins et la villa ont été fondés il y a plus de cent ans par Madame Thébault, une célèbre actrice du début du XXème siècle. Cette dernière décida de créer les Jardins inspirés par les idées sur ce thème du grand peintre Claude Monet, lui-même féru de jardinage et longtemps habitant d'Etretat ou il travailla sur ses peintures. Au début du XXème siècle, Etretat était l'un des lieux de villégiature préférés de l'élite parisienne, bien avant Deauville et les plages de la Basse-Normandie. La famille Cabot reprend les visites de son Jardin des Quatre-Vents | Le Charlevoisien. Il y a plus de cent ans, Madame Thébault fit construire sa villa par l'architecte parisien Louis Valentin. La Villa Roxelane doit son nom à la belle et rebelle épouse du sultan de l'empire ottoman du XVIème siècle, Soliman le magignifique, dont elle tint d'ailleurs le rôle avec beaucoup de succès.

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Opération minuscule en cœur d'îlot, menée avec un budget serré, ce jardin et cette halle publics dans la commune bruxelloise défavorisée de Molenbeek illustrent tout à la fois les rudes contraintes et la grande vitalité de l'architecture contemporaine belge L'architecte bruxellois Adrien Verschuere, formé à l'Institut Saint-Luc Tournai puis à l'EPFL (où il fut notamment l'élève de Elia Zenghelis), passé par l'agence Herzog & de Meuron avant de fonder Baukunst en 2008, est chargé du projet en 2009, suite à un concours sur invitation. Accessible depuis la rue des Quatre-Vents, ce jardin de poche a un tracé résiduel, résultat de l'addition de deux bouts de parcelles mitoyennes en quinconce, l'une sur rue, l'autre à l'arrière d'un immeuble de logements sociaux. Ce terrain irrégulier, Baukunst choisit de l'occuper avec une forme simple, stable et régulière: une grande dalle à caissons en béton de 18, 5 mètres de côté, portée non pas aux angles mais au milieu de ses côtés par quatre hautes piles, et couvrant, entre les deux mitoyens, la majeure partie du fond du jardin.

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Lorsqu'on l'observe de plus près, cet objet architectural à l'apparence intransigeante et à l'esthétique miesienne se fait plus ambigu, recelant finesse d'écriture, empathie aux usages et intelligence urbaine. L'objet joue d'oppositions: entre la massivité brute de la dalle de béton et la finesse des piliers qui semblent moins la porter que la retenir; entre la stabilité immobile de son plan carré et le mystère vertigineux de ses porte-à-faux. Son ordre systématique, son homogénéité structurelle, sa froideur mathématique (deux séries de 14 poutres découpant 169 caissons identiques) sont également contredits par trois percements aléatoires (d'un ou plusieurs caissons) qui ouvrent ici une lumière, laissent là s'épanouir trois arbres existants et qui inscrivent finalement, dans la forme architecturale, une autre histoire: la vie de ce jardin, dont Bjorn Gielen, de l'agence Landinzicht, associée à Baukunst, a conservé certains éléments structurants, quelques grands arbres et la belle allée pavée qui s'y insinue comme un méandre.

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