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3 RAISONS DE LE VOIR 1. La famille en question Louis (Gaspard Ulliel, excellent de retenue) revient voir sa famille après douze ans d'absence, pour leur annoncer qu'il est atteint d'un mal incurable. Sauf que ce n'est pas si facile et qu'il doit d'abord gérer le mélange d'affection et de rancœurs qui le submerge dès son arrivée. Sans avoir connu pareille hystérie, ce déjeuner en famille évoquera bien des souvenirs à la plupart d'entre nous. Analyse juste la fin du monde 2010. L'incapacité à formuler ce que l'on ressent, le sentiment de ne pas être entendu, Xavier Dolan exprime ce que l'on a tous plus ou moins vécu. 2. Des acteurs étonnants De la pièce à succès de Jean-Luc Lagarce, Dolan a supprimé tous les monologues pour ne garder que les affrontements qu'il a la bonne idée de filmer en gros plan. Une manière de souligner l'isolement de chacun dans sa bulle. Jouant avec l'image de ses stars, il les pousse aux limites de la caricature: Nathalie Baye, incroyable maman balourde et peinturlurée; Léa Seydoux, la sœur qui ne s'est jamais remise du départ de Louis; Vincent Cassel, le frère toujours en colère; et Marion Cotillard, la belle-sœur que l'on fait taire sans l'écouter.
Cinéma Publié le 21/09/16 mis à jour le 08/12/20 Partager Xavier Dolan poursuit son analyse des névroses familiales. Cette adaptation – primée à Cannes – d'une pièce de théâtre de Jean-Luc Lagarce, divise nos critiques. POUR Ce sixième long métrage de Xavier Dolan est aussi le premier où nul accent québécois ne retentit – les acteurs sont tous français. Il y a déjà un petit miracle dans la préservation du style du cinéaste sans sa signature sonore la plus repérable. L'équilibre, plutôt le déséquilibre, entre outrance et acuité, entre drame et comédie, qui a fait l'éclat des films précédents, est bien là, tout de suite, mais dans une autre « musique ». Présentation d'une oeuvre EAF 2022 Juste la fin du monde. Presque une langue différente. D'emblée, il y a aussi la force de la pièce de Jean-Luc Lagarce que Xavier Dolan adapte, en la modifiant beaucoup. Avec ce texte reviennent, en filigrane, les douleurs d'une époque déjà lointaine, où il était fréquent de mourir du sida — comme Lagarce, en 1995. Et où l'homophobie, plus virulente encore qu'aujourd'hui, déchirait les familles concernées.
L'impossibilité de Louis à dire son message empêche l'action d'avancer et enferme les autres personnages dans un verbiage logorrhéique. Chacun parle, mais ne parvient pas réellement à communiquer avec la personne à laquelle il s'adresse. La parole sert de fuite, et paradoxalement l'on pourrait même dire que la parole empêche de formuler. Elle est le masque du malaise qui existe entre les personnages. La pièce est structurée temporellement de manière relativement précise dans la mesure où elle suit l'arrivée de Louis, puis son départ de la maison. Analyse juste la fin du monde scène 1. La pièce est encadrée par un prologue et un épilogue pris en charge par Louis. Ces deux monologues ne sont pas directement adressés et tendent à rendre compte des motivations intérieures du personnage. Prologue Au moment où il s'adresse à son auditoire, Louis, qui a longtemps nié l'approche de sa mort, a accepté l'idée de l'au-delà. Il veut revoir ses proches pour leur annoncer la nouvelle. Il a toujours feint d'être son propre maître, alors qu'en réalité, il ne peut décider de rien face à la mort.
Le recours systématique aux gros plans et le montage syncopé rappellent par moments l'hystérie des moins bons films de Patrice Chéreau ( Ceux qui m'aiment prendront le train)... Ça parle beaucoup, ça soliloque, ça tourne méchamment en rond ou ça fait du surplace. Rien ne se dit, au fond. Analyse juste la fin du monde scène 11. On a compris que c'était là le sujet: la claustration et la frustration de chacun, le déni, l'impuissance. Mais c'est moins cela en vérité qui est ici ausculté que la propre vanité de Dolan, ivre de son cinéma. Typique d'une forme de néo-pompiérisme de cinéma d'auteur, Juste la fin du monde est juste d'un ennui mortel. – Jacques Morice Cannes 2016 Gaspard Ulliel Jean-Luc Lagarce Léa Seydoux Marion Cotillard Nathalie Baye Xavier Dolan Partager Contribuer Sur le même thème
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Les dialogues trahissent parfois une certaine méfiance à l'égard du langage, méfiance qu'on retrouve chez beaucoup de dramaturges du xx e siècle. Les dialogues sont construits par l'apposition de longs monologues, mettant ainsi l'accent sur l'importance du langage, de la communication et de la formulation de la pensée. Jean-Luc Lagarce s'abstient de décrire le décor de la scène, sauf pour dire que la maison d'enfance de Louis où vivent désormais Suzanne et la mère – c'est-à-dire le lieu de l'intrigue – se trouve à la campagne. Il y a là l'idée de la routine et d'un monde figé, mais aussi l'idée d'un isolement. Ceci permet également de mettre l'accent sur une opposition entre les espaces associés au personnage de Louis (la grande ville, l'urbanité) et l'espace d'Antoine (petite maison de campagne). Structure de la pièce Dire ou ne pas dire, l'ellipse comme figure dramaturgique Une dramaturgie de l'ellipse La pièce repose essentiellement sur des monologues, même si ceux-ci sont entrecoupés de scènes plus dialoguées.