4 Artistes et Robots: Edmond Couchot et Michel Bret, Les Pissenlits Pissenlits d'Edmond Couchot et Michel Bret Edmond Couchot, 86 ans, et Michel Bret, 77 ans, sont les co-auteurs de Pissenlits, ensembles de systèmes de projections variables. Comme les précédentes, cette oeuvre interagit avec le spectateur mais a la particularité d'avoir été conçue par deux des pionniers de l'art numérique en France. La référence aux nouvelles technologies, Edmond Couchot l'utilise énormément dans son oeuvre mais la transmet également en tant qu'enseignant en université. L’exposition d’oeuvres d’art et le droit d’auteur – Droit & Création. C'est à la fin des années 1960 qu'il effectue ses premiers travaux d'art numérique. Michel Bret est lui le créateur de la méthode d'automapping, autrement dit le fait de mettre en place des séquences animées sur elles-mêmes. Il est également réalisateur de films mêlant images de synthèse et installations mettant en scène des acteurs virtuels. Ensemble, Couchot et Bret ont créé Pissenlits, une oeuvre conçue entre 1990 et 2017, qui a besoin d'une brise virtuelle pour se balancer et qui pour s'éparpiller, ont besoin de votre souffle.
Au final, cela donne un résultat quelque peu étrange, dû notamment à l'incohérence de certains dialogues. Certes, le film est expérimental mais il vaut le détour pour les particularités qu'on lui connaît. 7 Artistes et Robots: Orlan, Orlan et Orlanoïde Orlan et Orlanoïdes, par Orlan Orlan, de son vrai nom Mireille Porte, est une artiste française polyvalente et très engagée, notamment dans le féminisme. Peintre, sculpteuse, vidéaste, plasticienne, photographe ayant recours de temps à autre aux médias numériques, elle est l'une des figures françaises de l'art corporel. Les débuts de l'impressionnisme - Options | Lumni. La thématique principale de son oeuvre est justement le statut du corps féminin dans la société, dont une monographie explique le parcours artistique de 1964 à nos jours. Pour participer à l'exposition du Grand Palais, Orlan a choisi de créer en 2017 une installation robotique et vidéo baptisée Orlan et Orlanoïdes. On voit là un corps-sculpture hybride ayant l'apparence de l'artiste. L'oeuvre prend la forme d'un strip-tease « artistique, électronique et verbal » à cause des nouvelles technologies qui reconstruisent et réinventent les corps, comme Orlan le fait elle-même dans l'ensemble de son oeuvre.
Avez-vous déjà rêvé d'organiser une exposition avec vos œuvres d'art? Vous aimeriez unir vos forces à celles de vos collègues et créer une exposition collective selon votre vision exacte? L’hôpital de Vierzon a des programmes d’éducation thérapeutique du patient autour du diabète et de l’après-cancer - Vierzon (18100). Vous n'avez pas besoin d'attendre la réouverture des lieux d'exposition pour le faire! Les expositions en personne présentant actuellement un certain nombre d'obstacles, l'organisation d'une exposition virtuelle peut être un exercice créatif présentant de nombreux avantages. Pour ce blog, nous nous sommes associés à Lorie Turpin et Josh Clendenin du centre culturel Arbor Gallery afin de profiter de leur expérience dans la création de l'exposition virtuelle Souffle printanier Ils ont généreusement accepté de partager des conseils et des astuces sur la façon de réaliser ce type de projet. En éliminant les limites imposées par une exposition physique, comme l'accessibilité au lieu, les efforts virtuels resteront très probablement une excellente option même après le retour à une nouvelle normalité. "Je pense qu'on a appris qu'on peut faire tout ce qu'on veut!
Pour certaines œuvres, on en est aux derniers détails. Le concept de la maison a été peaufiné: elle sera accolée au mur et les enfants pourront y installer des formes découpées dans du plexiglas de différentes couleurs. Aussi à lire – Des oeuvres en quête de couleurs! – Trois artistes racontent – Quand la technologie devient une oeuvre d'art D'autres centres d'expositions sont entrés en contact avec le Centre d'exposition Raymond-Lasnier pour recevoir l'exposition au cours des prochains mois. Les choses avancent comme prévu. «On a autant du dessin au crayon que des œuvres plus technologiques. C'était de passer de l'idée à la réalisation et ça fonctionne techniquement. C'est important que les enfants voient autre chose que de la technologie au musée», mentionne Marie-Ève Bérubé. Novembre: J-23 Début novembre. Il neige. L'équipe est en mode attente. La publication est en impression et l'on termine le cartable de guide. Les ébénistes sont à l'œuvre également. C'est une course contre la montre pour que tout soit prêt à temps.
Un capteur saisira votre soupir et entraînera l'éparpillement de ses akènes, avant qu'un nouveau pissenlit ne se reconstitue, dans l'attente du prochain visiteur. 5 Artistes et Robots: Koji Fukada, Sayonara Image extraite du film "Sayonara" À 38 ans, Koji Fukada est une étoile montante du cinéma japonais. Après avoir été élève à l'Institut Cinématographique de Tokyo, il réalise ses premiers films dans les années 2000, alors qu'il n'a qu'une vingtaine d'années. Au fil des années, il réalise des films tels que Tokyo Ningen Kigeki, Hospitalité, Au revoir l'été et Inabe. En 2015 sort son cinquième film en tant que réalisateur, Sayonara, dont un extrait est proposé dans l'exposition du Grand Palais. Ce film de science-fiction revient sur la catastrophe nucléaire de Fukushima, qui a profondément marqué le Japon. Outre une histoire bouleversante, ce film propose une innovation jamais vue jusqu'alors. Au casting, aux côtés notamment de l'actrice française Irène Jacob, figure le premier acteur-robot de l'histoire du cinéma.
Cette démarche peut être celle de l'artiste lui-même, ou celle de l'exposant (commissaire d'exposition, curateur, conservateur, galeriste, scénographe d'exposition, etc…). En principe, l'exposition pourrait – sous réserve de remplir le critère d'originalité – faire l'objet d'une protection par le droit d'auteur. A titre d'exemple, le « musée du cinéma Henri Langlois » à Paris avait été reconnu dans son ensemble comme une œuvre de l'esprit protégée par le droit d'auteur (Cour d'Appel de Paris, 2 octobre 1997, D. 1998. 312). En pratique cependant, ce droit pourrait être délicat à mettre en œuvre puisque cela entraînerait dans le cadre de l'exposition une superposition de différents droits d'auteur qu'il faudrait habilement articuler (droit des artistes, droit des concepteur(s) d'exposition, droit du photographe de l'exposition! ).
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